கிறிஸ்டினா பெர்னாண்டஸ் கியூபாஸ் 'காணாதது என்ன' என்ற சிறுகதையுடன் மீண்டும் வருகிறார்.

நீண்ட காத்திருப்புக்குப் பிறகு, கிறிஸ்டினா பெர்னாண்டஸ் கியூபாஸ் புத்தகக் கடைகளுக்குத் திரும்புகிறார் காணப்படாதது, ஒரு அளவு ஆறு கதைகள் டஸ்கெட்ஸ் வெளியிட்டது, அதில் காடலான் எழுத்தாளர் தனது இயற்கையான பிரதேசத்தை மீட்டெடுக்கிறார்: அன்றாட வாழ்க்கை விசித்திரமானவற்றுக்குத் திறக்கும் இடம். ஆசிரியர், ஸ்பானிஷ் மொழியில் கதையின் குறிப்பு, மீண்டும் தனது குரலை உயர்த்துகிறார் நினைவாற்றல், அடையாளம் மற்றும் அக்கறையுடன் உரையாடலில் ஈடுபடும் படைப்புகளுடன்.

சந்தையின் அவசரத்திற்குப் பதிலாக, பெர்னாண்டஸ் கியூபாஸ் தனது சொந்த எழுத்து தாளம்: புத்தகம் தயாராகிவிட்டதாக உணர்ந்து, முழு விஷயமும் ஒரு முழுமையான புத்தகமாக உணரும்போது அவர் அதை வெளியிடுகிறார். மேலும், தனக்குப் பிடித்த பாடத்தை ஆராயும் ஒரு திட்டத்துடன் அவர் திரும்புகிறார், அருகில் இருப்பதன் மர்மம், சலசலப்பு இல்லாமல், துல்லியத்துடனும், வெளிப்படையாக அமைதியானதாகத் தோன்றுவதை தெரியாதவர்களுடன் துடிக்கும் ஒன்றாக மாற்றும் ஒரு பார்வையுடனும்.

காணப்படாதவற்றுடன் கதைக்குத் திரும்புதல்

காணப்படாதது புதிய பகுதிகளை ஒன்றிணைக்கிறது, அதில் முதல் நபர் கதை சொல்பவர்களும் சகவாழ்வை அறிந்த மூன்றாவது குரலும் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதி மற்றும் தன்னைத்தானே திணிக்காமல் அதைக் குறிக்கிறது. திருத்தியவர் டஸ்கட்டுகள், வாசகரின் மனதில் குடியேறும் சூழ்நிலைகளை உருவாக்கும் ஆசிரியரின் திறனை இந்தப் புத்தகம் உறுதிப்படுத்துகிறது.

தொகுதியை மூடும் கதையில், வாழும் மெழுகுவர்த்தி, ஒரு பெண் ஒரு ஆர்வமுள்ள அக்கம் பக்கக் கடைக்குள் நுழைந்து, அந்த உணர்வை எதிர்கொள்கிறாள் நேரம் சுருங்குகிறதுஇந்தப் படைப்பு சின்னங்களுடன் (ஒரு கை, ஒரு சுடர்) விளையாடுகிறது மற்றும் இடம் விட்டுச்செல்கிறது பல வாசிப்புகள், மறைவதிலிருந்து ஒரு வாழ்க்கையின் நெருக்கமான சமநிலை வரை.

மோமோனியோ இளைஞர்களையும் அவர்களின் பொறுப்பற்ற தன்மையையும் பாருங்கள்: ஒரு குழு ஒரு காரியத்தைச் செய்ய முடிவு செய்கிறது. அழைப்பு சரியான நேரத்தில் தப்பித்தவர்களால் மட்டுமே என்ன நடந்தது என்பதைச் சொல்ல முடியும். கதை அங்கு இல்லாத ஒரே நபரால் சொல்லப்படுகிறது, மேலும் அந்த சார்பு சந்தேகத்தையும் குற்ற உணர்வையும் தூண்டுகிறது.

En விருந்துகளில் மக்கள் எதைப் பற்றிப் பேசுகிறார்கள்?இந்தப் புத்தகத்தில், பள்ளி நட்புக்கும் வெளி உலகத்திற்கும் இடையிலான எல்லைகளை ஆசிரியர் ஆராய்கிறார். உயர்நிலைப் பள்ளியின் "சுற்றுச்சூழலுக்கு" வெளியே, குறியீடுகள் மாறி வெளிப்படுகின்றன. காணப்படாத நிழல்கள் தாழ்வாரங்களுக்குள்.

இல் புக்கோ ஒரு கதீட்ரலுக்குச் செல்லும் போது, ​​சாத்தியமற்ற ஒரு வேலையைப் பெறும் ஒரு மனிதருடன் செல்கிறார். அங்கு, ஒரு விரிசல் உணரப்படுகிறது, அதன் வழியாக ஒரு அசாதாரணமானது, கல்லின் திடப்பொருளுடன் பதற்றத்தில்.

நீ ஜோன், நான் பெட் பெட் டேவிஸ் மற்றும் ஜோன் க்ராஃபோர்டு வேடங்களில் நடிக்கும் இரண்டு மூத்த சகோதரிகளை மீண்டும் கொண்டுவருகிறது. அவர்களின் சுறுசுறுப்பான இளைஞர் படத்தின் மறு உருவாக்கம். பண்டைய போட்டிகள் மற்றும் பாசங்களின் பலவீனத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு மேடை.

தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்கள் மற்றும் சூழல்கள்

ஃபெர்னாண்டஸ் கியூபாஸ் பரபரப்பு உணர்வைத் தவிர்த்து, பரிந்துரைகளைத் தேர்வு செய்கிறார்: இது சுவாரஸ்யமானது. தெரியாத ஒரு எல்லை மண்டலமாக, யதார்த்தம் மற்றொரு தர்க்கத்தை ஒப்புக்கொள்வது போல் தோன்றும் அந்தக் கோடு. புத்தகம் பக்கவாட்டில் உரையாடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல கிளாசிக் கதைகள் மற்றும் தொடர்கள் அது "மறுபக்கத்திற்கு" கதவுகளை சரியச் செய்தது.

அவரது முறை அடையாளம் காணக்கூடியவற்றிலிருந்து தொடங்கி, சிறிது சிறிதாக ஏற்படுத்துவதைக் கொண்டுள்ளது. தவறான சரிசெய்தல், நிலையானதாகத் தோன்றியதை சீர்குலைக்கும் ஒரு புயல் மேகம். இந்த திருப்புமுனை, தீர்க்கமானதாக இருந்தாலும், நுட்பமானது, சதித்திட்டத்தின் நம்பகத்தன்மையை சீர்குலைக்காமல் நிலைநிறுத்துகிறது.

கனவுகள் ஆசிரியரின் பட்டறைக்குள் மீண்டும் நுழைகின்றன: சில நேரங்களில் அவை காட்சிகள் அல்லது மெல்லிசைகளை ஒளிரச் செய்கின்றன, பின்னர் அவற்றை உரை செம்மைப்படுத்துகிறது. அவள் ஒரு பற்றி கற்பனை செய்திருக்கிறாள் கனவு குறிப்பேடு விழித்தெழுந்தவுடன் அவற்றைப் பிடிக்க, ஆனால் அவரது நடைமுறையில் ஒவ்வொரு கனவு பிம்பமும் உண்மையிலேயே ஒரு கதையாக மாற வேண்டியிருக்கும் போது அதில் வேலை செய்யப்படுகிறது.

இந்தப் புத்தகத்தின் ஆவேசங்களில் குடும்பம், குறிப்பாக சகோதரிகளுக்கு இடையிலான பிணைப்பு மற்றும் ஒரு ஆச்சரியமான தாவரவியல் ஒப்புமை ஆகியவை அடங்கும்: தி அலெலோபதி, சில தாவரங்கள் மற்றவற்றின் மீது செலுத்தும் செல்வாக்கு, அருகாமையைப் பொறுத்து செழித்து வளரும் அல்லது வாடிவிடும் உறவுகளைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகளைத் தூண்டுகிறது.

கதை சொல்லலுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை

நான்கு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக, எழுத்தாளர் (அரினிஸ் டி மார், 1945) கதையை இவ்வாறு பாதுகாத்து வருகிறார் முழு பாலினம்நாவலின் ஆரம்ப கட்டமாக அல்ல. ஆரம்பத்தில், அவர் அந்தக் கருத்தை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார், காலம் அவர் சொன்னது சரியென்று நிரூபித்தது.

அவரது நூல் பட்டியலில் அடங்கும் ஏழு கதை புத்தகங்கள், மூன்று நாவல்கள் (ஒன்று பெர்னாண்டா குப்ஸ் என்ற புனைப்பெயரில் கையெழுத்திட்டது), நாடகங்கள் மற்றும் இலக்கியம் இளம் வாசகர்கள்வெளிப்படையானவற்றைத் தவிர்க்கும் அதன் சொந்த உலகில் ஒரு ஒத்திசைவான பட்டியல்.

அங்கீகாரங்கள் நடைமுறைக்கு வந்துள்ளன: விமர்சகர்கள் விருது நோனாவின் அறைக்கு, தேசிய கதை விருது மேலும், சமீபத்தில், தேசிய இலக்கிய விருது. மேலும் இதில் அடங்கும் விருதுகள், பார்சிலோனா நகரம், மற்றவர்கள் மத்தியில்.

அவளே பல வருடங்கள் இருந்ததை நினைவு கூர்ந்தாள் கண்ணுக்குத் தெரியாதது விசுவாசமான வாசகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் மத்தியில் அவருக்கு மதிப்பு இருந்தபோதிலும், அவரது படைப்புகள் அதன் சரியான இடத்தைப் பிடிக்கும் வரை விடாமுயற்சியும் பொறுமையும் அவரைத் தாங்கி நின்றதாக அவர் கூறுகிறார்.

எழுத்து தாளம் மற்றும் படைப்பு செயல்முறை

பெர்னாண்டஸ் கியூபாஸ் வருடாந்திர ஒழுங்கைப் பின்பற்றுவதில்லை: வரலாறு சொல்லும் போது அவர் எழுதுகிறார். உணர்ச்சிமிக்க மேலும் முழு விஷயமும் சரியான பொருளால் ஆனதும் வெளியிடுகிறார். இது அவருடைய நேரம், எந்த சமரசமும் இல்லை.

அவளுக்கு, கதை கொடுங்கோன்மைஒவ்வொரு பகுதியும் அதன் சொந்த மூச்சை வரையறுக்கிறது, அதன் நீளத்தை தீர்மானிக்கிறது மற்றும் நிறைவு தருணத்தை தீர்மானிக்கிறது. இரண்டு கதைகளும் ஒரே மாதிரியாக கட்டமைக்கப்படவில்லை, மேலும் உரையே அதன் சொந்த தர்க்கத்தை திணிக்கிறது.

சில நாட்கள் ஓய்வுக்குப் பிறகு, புத்தகம் மக்களிடையே பரவும் என்று நம்பி, ஆசிரியர் வெவ்வேறு விளக்கக்காட்சிகளில் வாசகர்களுடன் உரையாடல்களை எதிர்கொள்கிறார். இயற்கைத்தனத்தை மற்றும் பொருத்தமான கேள்விகளை உருவாக்குங்கள்.

சில நேரங்களில் இலக்கியம் இவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை எழுத்தாளர் ஒப்புக்கொள்கிறார் மந்திரம்ஒரு தொந்தரவான கனவு கற்பனையாக மாறி, பயத்தை காகிதத்திற்கு மாற்றிவிடும்; இதனால், அந்த வெறி கைகளை மாற்றி வடிவம் பெற்று, பக்கங்களுக்கு இடையில் பாதுகாப்பாகப் புதைந்துவிடும்.

வாசகர்களும் கதையின் நிலையும்

பெர்னாண்டஸ் கியூபாஸைப் பொறுத்தவரை, கதைகளின் சிறந்த வாசகர் ஒரு உடந்தையாக இரு: வெளிப்படையானதை விட மறைமுகமானதையே விரும்புகிறான், வெற்றிடங்களை நிரப்புகிறான், கருதுகோள்களை உருவாக்குகிறான். கடைசிப் பக்கத்தை மூடிய பிறகும் கதை அவன் மனதில் நீண்ட நேரம் தொடர்கிறது.

ஒரு நிலையான வெளியீட்டு அட்டவணை இல்லாமல், ஆசிரியர் தான் எழுதுவதாகக் கூறுகிறார் எல்லா நேரமும்ஒரு யோசனை பொருளாக மாறத் தொடங்கும் தருணம், ஒரு குரல் ஒரு இடத்தைக் கோரும் தருணம் மற்றும் புனைவு அதன் வடிவத்தை மீண்டும் பெறும் தருணம்தான் அவளை உண்மையிலேயே இயக்குகிறது.

புத்தகத் தாள் மற்றும் தரவு

உங்களை சிறப்பாக நோக்குநிலைப்படுத்த, இங்கே சில உள்ளன அத்தியாவசிய உண்மைகள் புதிய தொகுதியிலிருந்து:

• தலைப்பு: காணப்படாதது (டஸ்கெட்ஸ்).
• கலவை: முதல் மற்றும் மூன்றாம் நபர் குரல்களைக் கொண்ட ஆறு கதைகள்; கதாநாயகர்கள் பெரும்பாலும் பெண்பால் ஒரு விதிவிலக்குடன்.
• தலைப்புகள்: அடையாளம், குழந்தைப் பருவ ரகசியங்கள், உணரப்பட்ட நேரம், குடும்ப உறவுகள் (குறிப்பாக சகோதரிகள்) மற்றும் விவரிக்க முடியாதவை.
• சிறப்புக் கதைகள்: நீ, ஜோன், நான், பெட்; மோமோனியோ; இல் புகோ; விருந்துகளில் மக்கள் எதைப் பற்றிப் பேசுகிறார்கள்? வாழும் மெழுகுவர்த்திசீன சகோதரி.

இந்தப் பக்கங்களை அணுகுபவர்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள் அடர்த்தியான வளிமண்டலங்கள், அளவிடப்பட்ட திருப்பங்கள் மற்றும் காட்டப்படுவதற்கும் சொல்லப்படாமல் விடப்படுவதற்கும் இடையிலான நிலையான விளையாட்டு, ஸ்பானிஷ் சிறுகதையின் தவிர்க்க முடியாத எழுத்தாளரின் அடையாளங்கள்.

இந்தத் திரும்புதலை மதிப்பிடும்போது, ​​தனது பிரபஞ்சத்தை விரிவுபடுத்தி செம்மைப்படுத்தும் ஒரு படைப்பின் முன் இருப்பது போன்ற உணர்வு மேலோங்கி நிற்கிறது: பாதி திறந்த கதவுகள் நிச்சயமற்ற பகுதிகள், மேற்பரப்புக்கு அடியில் ஏதோ நகர்கிறது என்று சந்தேகிக்கும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் படத்தை முடிக்க வாசகரின் புத்திசாலித்தனத்தை நம்பியிருக்கும் எழுத்து.