படிக்க வேண்டிய திகில் கதைகள்
திகில் என்பது ஒரு கண்கவர் இலக்கிய வகை. அதன் மூலம், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இருவருமே பயம், இழப்பு, வலி, துன்பம், சித்தப்பிரமை மற்றும் ஏன் இல்லை, ஆவேசம் போன்ற இருண்ட மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளை ஆராய முடிகிறது. இந்த மையத்தில் கட்டமைக்கப்பட்ட கதைகள், புனைகதை, அதிர்ச்சிகரமான நிகழ்வுகள் மூலம் அவற்றை தொலைவிலிருந்து மேலும் செயலாக்குவதற்காக மீண்டும் உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்துகின்றன.
திகில் கதைகள் நிழலிலோ அல்லது பகல் நேரத்திலோ பதுங்கியிருக்கும் ஒரு தீமையின் இருப்பைக் குறிப்பிடுகின்றன. மறுபுறம், பல துணை வகைகள் இருந்தாலும், இந்தக் கதைகளுக்கெல்லாம் பொதுவானது மனித மனதை ஊடுருவிச் செல்ல வேண்டிய அவசியம். நாம் உலகத்திலிருந்து மறைக்க முயற்சிக்கும் அந்த பயங்கரங்களை அதில் கண்டறியவும்.
படிக்க சிறந்த திகில் கதைகள்
தி டெல்-டேல் ஹார்ட் எட்கர் ஆலன் போ (1843)
இந்தப் பட்டியலில் போ முதலிடத்தில் இருக்கிறார், ஏனென்றால், அவரைப் போல பயத்தைப் புரிந்து கொண்டவர்கள் பூமியின் முகத்தில் யாரும் இல்லை. உண்மையில், அவரது கதைகள் அனைத்தும் வகையை விரும்புபவருக்கு கட்டாயப் பொருளாக இருக்க வேண்டும், ஆனால், தி டெல்-டேல் ஹார்ட், குறிப்பாக, ஒரு சிற்றுண்டியாக நன்றாக வேலை செய்கிறது. இந்தச் சிறுகதை, ஒரு கொலையைச் செய்துவிட்டு, குற்ற உணர்ச்சியாலும், சித்தப்பிரமையாலும் வாடும் ஒருவனின் வாக்குமூலத்தைச் சொல்கிறது.
ஆசிரியரின் உரைநடை, பதற்றம் மற்றும் மறைந்த இதயத்தின் துடிப்பை உருவகப்படுத்தும் தாளத்துடன், ஒரு ஆழ்ந்த அனுபவத்தை உருவாக்குகிறது, இது வாசகனை கதாநாயகனின் குழப்பமான ஆன்மாவில் சிக்க வைக்கிறது, இதை மாற்றுகிறது. மிக நவீன இலக்கியத் துறையில் சிறந்த அடையப்பட்ட மெட்டாஃபிக்ஷன்களில் ஒன்று.
ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் மேரி ஷெல்லியால் (1818)
இந்த பிரிவில் நாம் கொஞ்சம் ஏமாற்றலாம், ஏனென்றால், பலர் என்ன நினைத்தாலும், இது ஒரு கதை அல்ல. பயங்கரவாத, குறைந்தபட்சம், அதன் மையத்தில் இல்லை. முதல் அறிவியல் புனைகதை நாவல் என்று பலரால் கருதப்படுகிறது, விக்டர் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனின் கதை மற்றும் அவரது கொடூரமான படைப்பு மனித லட்சியம் பற்றிய தத்துவ கேள்விகளை எழுப்புகிறது, தார்மீக பொறுப்பு மற்றும் தனிமை.
அவளில், புத்திசாலித்தனமான ஆசிரியர், எல்லாவற்றின் மீதும் அதிகாரத்திற்கான மனிதனின் விருப்பத்தை ஒரு முழுமையான பகுப்பாய்வு செய்கிறார், அதே போல் ஆணவத்தின் விலையும். ஷெல்லி ஒரு ஆழ்ந்த உணர்ச்சிகரமான கதையுடன் ஒரு அமைதியான சூழ்நிலையை மிகச்சரியாக ஒருங்கிணைத்து, இந்த வேலையை இன்றியமையாத வாசிப்பாக மாற்றுகிறார்.
டிராகுலா பிராம் ஸ்டோக்கர் (1897)
கோதிக் இலக்கியத்தின் உன்னதமான அரக்கர்களில் ஒருவரின் குறிப்பை இங்கே தவறவிட முடியாது. ஒரு நாவலாக, டிராகுலா இது பயங்கரவாதத்தின் அடிப்படை தூண். எண்ணின் கதை, தனது ராஜ்ஜியத்தை விரிவுபடுத்த முயலும் ஒரு காட்டேரி திரான்சில்வேனியா முதல் இங்கிலாந்து வரையிலான நிழல்கள், பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் ஒரு அழியாத முத்திரையை பதித்துள்ளன.
டைரிகள், கடிதங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள் துணுக்குகள் மூலம் ஸ்டோக்கர் ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார் சஸ்பென்ஸ் மற்றும் அமைதியின்மை. இந்த புத்தகம் புனைகதைகளில் மிகவும் பிரபலமான வில்லன்களில் ஒருவரை மட்டும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் ஆசை, அழியாமை மற்றும் அறிவியலுக்கும் அமானுஷ்யத்திற்கும் இடையிலான மோதல் போன்ற கருப்பொருள்களை ஆராய்கிறது.
ட்ரீம்லாண்ட் லெவன்னிஸ் ஃபிகுரோவா (2003)
கனவுகள் எப்போதும் திகில் எழுத்தாளர்களுக்கு உத்வேகம் அளிக்கும் பொருளாக இருந்து வருகிறது, ஆனால் இந்தக் கதைகளின் புத்தகம் அந்த வளாகத்தை ஆழமான மற்றும் தனிப்பட்ட நிலைக்கு எடுத்துச் செல்கிறது. இதில் உள்ள ஒவ்வொரு நூல்களும் அடிப்படையானவை - பகுதி அல்லது முழுமையாக - கனவுகளில் அல்லது விழித்திருக்கும் கனவுகளில். அவரது படைப்பில், ஆசிரியர் பைத்தியம், மரணம் மற்றும் விலகல் போன்ற கூறுகளைக் குறிப்பிடுகிறார்.
அதைப் படிப்பதன் மூலம், எல்லாமே ஒரு பயங்கரமான கனவுக்குள் நடக்கின்றன என்பதை சரிபார்க்க முடியும், ஏனெனில் கதையை உருவாக்கும் கருத்துக்கள் ஆழ்மனதின் இயற்கையான வெளிப்பாடுகளாக செயல்படுகின்றன. இருண்ட விசித்திரக் கதாபாத்திரங்கள் முதல் அரக்கர்கள் வரை, எழுத்தாளர் கிளாசிக்கல் கருத்துக்களை கடன் வாங்குகிறார் மற்றும் அவற்றை தனது சொந்த பாராசோம்னியாக்களுடன் இணைக்கிறார்.
அதன் ஆசிரியரை நேரில் அறிந்துகொள்வது, அவரது படைப்பின் ரசிகனாக இருப்பது போன்ற பல தொடர்புடைய விஷயங்கள் என்னை இந்த உரையுடன் இணைக்கின்றன. அதை சரிபார்ப்பவர், பதிப்பாசிரியர் என்ற பெருமையும் அதற்கு முன்னுரை வழங்கிய மகிழ்ச்சியும் வேண்டும். புதிய தலைமுறை எழுத்தாளர்கள் இலக்கியக் கலையின் கடிவாளத்தை இவ்வளவு நேர்த்தியாக எடுத்துச் செல்கிறார்கள் என்பது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் திருப்தி அளிக்கிறது. இதைப் பற்றி நான் எழுதியது வீண் அல்ல ட்ரீம்லாண்ட்:
«... ஆசிரியர் நமக்கு வெளிப்படுத்தும் இந்த கனவு வெளியில், எல்லாம் மிகவும் நன்றாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, கூறுகள் அவற்றின் சரியான செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகின்றன, நிரப்பு இல்லை, பாத்திரங்கள் பல்வேறு அடுக்குகளுக்குள் நன்கு ஆதரிக்கப்பட்டு வளர்ந்தன, மேலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக : ஒவ்வொரு பக்கத்தின் திருப்பத்திலும் எதிர்பாராத காட்சிகள்.
பேயோட்டுபவர் வில்லியம் பீட்டர் பிளாட்டி (1971)
இது ஒரு ஹெவிவெயிட் ஆகும், இது நவீன பயங்கரத்தை மறுவரையறை செய்தது, எப்போதும் கூட்டு நினைவகத்தில் தன்னை உட்பொதிக்கிறது.. இந்த நாவல் ரீகனின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது, ஒரு பேய் பிசாசால் ஆட்கொள்ளப்பட்ட ஒரு இனிமையான பெண்ணும், அவளைக் காப்பாற்ற அவளது தாய் மற்றும் இரண்டு பாதிரியார்களின் அவநம்பிக்கையான முயற்சிகள். அவரது படைப்பில், ஆசிரியர் உள்ளுறுப்பு திகில் மற்றும் நம்பிக்கையின் ஆய்வுக்கு இடையே ஒரு கலவையை உருவாக்குகிறார்.
இந்த வேலை நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான நித்திய போராட்டத்தின் அளவை மாற்றுகிறது, விரக்தி மற்றும் அன்பிலிருந்து கட்டமைக்கிறது, இது புனைகதையை மிகவும் கொடூரமான யதார்த்தத்தில் நீர்த்துப்போகச் செய்கிறது. அதன் பங்கிற்கு, 1973 திரைப்படத் தழுவல் எல்லா காலத்திலும் பயங்கரமான கதைகளில் ஒன்றாக அதன் இடத்தை உறுதிப்படுத்தியது.
சுத்தமான இரத்தம் கார்லோஸ் ககுவானா சுக்ரே மூலம்
திகில் போன்ற ஒரு வகையை வரையறுக்க சர்ச்சை உள்ளது சுத்தமான இரத்தம், கார்லோஸ் ககுவானாவின் தனிப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்று, அவர் அதை "உளவியல் திகில்" என்று வரையறுக்கிறார். பிந்தையது பாத்திரங்களின் வளர்ச்சியின் மூலம் வாசகரின் மன நிலையைத் தொந்தரவு செய்கிறது.
பெருவியன் நகர்ப்புற புனைவுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஏழு சுயாதீன கதைகள் ஆசிரியருக்கு அவரது வெளிநாட்டு வம்சாவளியைக் கருத்தில் கொண்டு ஒரு கவர்ச்சிகரமான பயிற்சியாக அமைகின்றன. ஒவ்வொரு கதையும் ஒரு பயத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: கொடுமைப்படுத்துதல், காதல், தனிமை, நெறிமுறைகள் மற்றும் நோய்க்கு. ஒரு துளி கூட சிந்தாமல் இரத்தத்தின் பயம் நமக்குள் எவ்வாறு வாழ முடியும் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள புத்தகத்தின் பெயரிடப்பட்ட கதை முக்கியமானது.
விலங்கு மயானம் ஸ்டீபன் கிங் (1983)
கிங் "தி கிங் ஆஃப் டெரர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார், இது தெளிவான ஆதாரங்களுடன் அவர் பெற்ற புனைப்பெயர். அதில் ஒன்று இந்த நாவல், எங்கே இழப்பின் வலி மற்றும் இயற்கை ஒழுங்கை சவால் செய்வதால் ஏற்படும் விளைவுகளை ஆராய்கிறது. லூயிஸ் க்ரீட், இறந்தவர்களை உயிர்த்தெழுப்ப அனுமதிக்கும் ஒரு பழங்கால அமெரிண்டியன் கல்லறையைக் கண்டறிந்ததும், அவரது வாழ்க்கையும் அவரது குடும்பமும் என்றென்றும் மாறுகின்றன.
அதை எழுத, கிங் ஒரு பரபரப்பான சாலைக்கு மிக அருகில் சென்ற பிறகு அவருக்கு ஏற்பட்ட ஒரு எண்ணத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், சில துரதிர்ஷ்டவசமான தருணத்தில், உங்கள் குழந்தைகளில் ஒருவர் வேகமாக வரும் டிரக்கிற்கு இரையாகிவிட்டால் நீங்கள் எப்படி உணருவீர்கள். இந்த வகையில், செல்லப்பிராணி கல்லறைகள் இது ஆசிரியரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று மட்டுமல்ல, துக்கம் எவ்வளவு இதயத்தை உடைக்கிறது என்பதைப் பற்றிய ஒரு உள்ளுறுப்புக் கதை.
கருப்பு நிறத்தில் பெண் சூசன் ஹில் (1983)
இறந்த வாடிக்கையாளரின் ஆவணங்களை ஒழுங்கமைக்க தொலைதூர நகரத்திற்குச் செல்லும் இளம் வழக்கறிஞரான ஆர்தர் கிப்ஸைப் பின்பற்றும் சமகால கோதிக் நாவலை அறிமுகப்படுத்துகிறோம். விரைவில், துரதிர்ஷ்டங்களைக் கொண்டுவரும் ஒரு நிறமாலை உருவத்தால் வீட்டை வேட்டையாடுவதை கதாநாயகன் கண்டுபிடித்தார். ஹில் கிளாசிக் திகில் பாணியை ஒரு குழப்பமான சூழ்நிலை மற்றும் வாசகரை சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கும் கதையுடன் மீண்டும் உருவாக்குகிறார்.
Sஅவரது விவரிப்பு, விவரங்கள் மற்றும் குழப்பமான தருணங்களால் நிரப்பப்பட்டது, போன்ற பழைய படைப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன ஒட்ரான்டோ கோட்டை அல்லது சொந்தமானது டிராகுலா. இந்தப் பட்டியலில் உள்ள பெரும்பாலான புத்தகங்களைப் போலவே, இந்தப் படைப்பும் ஒரு திரைப்படத் தழுவலைக் கொண்டுள்ளது, இது நாவலின் அனைத்து சிறப்பையும் கைப்பற்றத் தவறினாலும், பார்வையாளர்களைத் துன்புறுத்தும் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது.
பிக்மேனின் மாதிரி ஹெச்.பி. லவ்கிராஃப்ட் (1927)
இந்த சிறுகதையின் கதை தர்பரை மையமாகக் கொண்டது, ரிச்சர்ட் அப்டன் பிக்மேனுடனான தனது ஆபத்தான நட்பை விவரிக்கும் ஒரு விவரிப்பாளர், ஒரு பாஸ்டன் ஓவியர் தனது குழப்பமான படைப்புகளுக்கு பெயர் பெற்றவர். கலைஞர் தனது கேன்வாஸ் காட்சிகளில் மிகவும் பயங்கரமான ஒரு யதார்த்தத்தின் காட்சிகளைப் படம்பிடிக்கும் திறன் கொண்டவர், அவை அவற்றைச் சிந்திப்பவர்களிடையே குழப்பத்தையும் வெறுப்பையும் கட்டவிழ்த்து விடுகின்றன.
அவரது துணையின் மீது பிறக்கும் யாத்ரீகர்களுக்கு கொஞ்சம் நோய் எதிர்ப்பு சக்தி, பிக்மேனின் மர்மமான நிலத்தடி ஸ்டுடியோவிற்கு தனது வருகையை தர்பர் விவரிக்கிறார், கலைஞர் தனது மிகவும் குளிர்ச்சியான படைப்புகளை எங்கே வைத்திருக்கிறார். அவர்கள் ஆராயும்போது, கதைஞர் ஒரு திகிலூட்டும் உண்மையை எதிர்கொள்கிறார்: ஓவியரால் சித்தரிக்கப்பட்ட உயிரினங்கள் மற்றும் காட்சிகள் எளிமையான கண்டுபிடிப்புகள் அல்ல, ஆனால் மனிதன் தனிப்பட்ட முறையில் கவனித்த உண்மையான பயங்கரங்களின் பிரதிநிதித்துவங்கள்.
