ஒருபோதும் நிறுத்தாத அல்லது ஒருபோதும் என்னைப் பற்றி உணர்ச்சிவசப்படுவதை நிறுத்தாத ஒரு எழுத்தாளர் லியோபோல்டோ மரேச்சல். பலர் அதை அறிந்திருக்க வேண்டும், ஏனெனில் பலர் அதைப் பற்றி புறக்கணிக்க வேண்டும்.
எழுத்தாளர் அர்ஜென்டினா, ஜூன் 11, 1900 இல் பிறந்தார், ஜூன் 26, 1970 இல் இறந்தார், இந்த தேசம் நம்மை விட்டு வெளியேறிய மிகச் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர்.
அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்று "ஆடம் புவனோசெரெஸ்", அவரது முதல் நாவல், அவர் பின்னர் முடிக்கும் முத்தொகுப்பைத் தொடங்குகிறார்"செவெரோ ஆர்க்காங்கெலோவின் விருந்து", மற்றும்"மெகாஃபோன் அல்லது போர்”. நாவல்கள் எழுதுவதைத் தவிர, அவர் தியேட்டருக்கு நிறைய அர்ப்பணித்தார் (“டான் ஜுவான்"மேலும்"ஆன்டிகோன் வெலெஸ்”), அத்துடன் ஒரு சிறந்த கவிஞராகவும் கதைசொல்லியாகவும் வளர்ந்தவர்.
எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றை இங்கு ஆராய்வது பொருத்தமானதாக நான் கருதவில்லை, இருப்பினும் சிறிய விவரங்களில் அவரை மிகவும் நன்றாக அறிந்து கொள்வது இனிமையானது என்று நான் கருதுகிறேன், ஒரு வரலாற்று சூழல் தொடர்பாகவும், மற்றும் அவரது நண்பர்கள் பலர் இருந்த இலக்கிய ஏற்றம் பற்றிய ஒரு சூழல் "மிகப்பெரியது".
எழுத்தாளர் மிக முக்கியமானவர் பெரோனிசத்தைப் பின்பற்றுபவர், அதன் வளர்ச்சியின் போது, அதற்குப் பிறகு, அர்ஜென்டினாவில். இந்த சித்தாந்தம் வரலாறு முழுவதும் எழுப்பிய அரசியல் மோதல்கள் காரணமாக, மரேச்சலின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் கட்டாய மறதிக்கு தள்ளப்பட்டன. "ஆடம் புவனோசெரெஸ்”1948 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் அது பரவலாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும், அதிர்ஷ்டவசமாக, நாட்டின் பிற்கால எழுத்தாளர்களால்.
லியோபோல்டோ பியூனஸ் அயர்ஸ் நகரில் பிறந்தார், இருப்பினும் அவர் தனது மாமாக்களுடன் பல கோடைகாலங்களில் உள்நாட்டிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் வந்ததும் அவரை "புவெனோசயர்ஸ்" என்று அழைத்தனர். இதுதான் அவரது புத்தகத்தின் கதாநாயகன் ஆடம் என்ற பெயரை உருவாக்கியது, அவர் ஏதோ ஒரு வகையில் அவரே என்று கூறலாம், அதே போல் கதாநாயகனின் நண்பர்கள் வட்டத்தில் அற்புதமான அடையாள தற்செயல்களைக் கண்டறியவும் முடியும். உண்மையில் மரேச்சலின் நண்பர்கள்: சுல் சோலார், போர்ஜஸ் மற்றும் ஜேக்கபோ பிஜ்மான்.
இந்த வேலை நிரூபிக்கும் தேசியவாதத்தின் உயர்நிலை அர்ஜென்டினா இலக்கியத்தின் தூண்களில் ஒன்றாக அமைகிறது, அதோடு “மார்ட்டின் ஃபியரோ","டான் செகுண்டோ சோம்ப்ரா", மற்றும்"முகம்".
உங்கள் "ஆடம் புவனோசெரெஸ்”, லியோபோல்டோ எழுதினார்:“எனது அடான் புவனோசெரெஸை எழுதும் போது கவிதையிலிருந்து வெளியேறுவது எனக்கு புரியவில்லை. ஆரம்பத்திலிருந்தே, அரிஸ்டாட்டிலின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, எல்லா இலக்கிய வகைகளும் காவிய, நாடக மற்றும் பாடல் வரிகள் இரண்டுமே கவிதை வகைகளாக இருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றியது. என்னைப் பொறுத்தவரை, அரிஸ்டாட்டிலியன் வகைப்பாடு இன்னும் செல்லுபடியாகும், பல நூற்றாண்டுகளின் போக்கில் சில இலக்கிய இனங்கள் முடிவுக்கு வந்திருந்தால், அது அவர்களுக்கு 'மாற்றீடுகளை' உருவாக்காமல் அவ்வாறு செய்யவில்லை. ஒப்பீட்டளவில் நவீன வகையான இந்த நாவல் பண்டைய காவியத்திற்கான 'நியாயமான மாற்றீட்டை' தவிர வேறு எதுவும் இருக்க முடியாது என்று எனக்குத் தோன்றியது. இந்த நோக்கத்துடன், நான் அடான் புவெனோசெரெஸை எழுதி, அரிஸ்டாட்டில் காவிய வகைக்கு வழங்கிய விதிமுறைகளுக்கு ஏற்ப அதை சரிசெய்தேன்.»
இந்த புத்தகம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நாடு அனுபவித்த பெரும் குடியேற்றத்தின் நேரத்தை பிரதிபலிக்கிறது, அங்கு முழு குடும்பங்களும் ஸ்பெயின், இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் இருந்து வேலை தேடி, அதே நேரத்தில் அரசியல் துன்புறுத்தல்களிலிருந்து தப்பித்தன. அவர்கள் தங்கள் தேசங்களில் துன்பப்பட்டார்கள். அவர்கள் நாட்டிற்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்ட செல்வத்தின் வாக்குறுதி இன்னும் ஒரு வாக்குறுதியாக இருந்தது, மேலும் அவர்களின் பைகளில் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு போலவே காலியாக இருந்தன, அதனால்தான் அவர்கள் புவெனஸ் எயர்ஸ் நகரத்தின் சில பகுதிகளை அதிக மக்கள் தொகை கொண்டுள்ளனர். அடான் வாழும் சூழலை வளர்த்துக் கொள்ள மரேச்சல் எடுக்கும் இந்த வகை எழுத்துக்கள்.
இந்த எழுத்தாளரின் இலக்கியத்தைப் பற்றியும், குறிப்பாக நான் பேசும் நாவலைப் பற்றியும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், தீவிரமான டேட்டிங் வேலை, அத்துடன் கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் உறவுகளில் உருவாகும் தத்துவ மற்றும் மனோதத்துவ பயிற்சி. இன்னும் குறிப்பாக, இது குறித்து, இது ஆதாமின் நண்பராக இருக்க முடியாது, தத்துவஞானி சாமுவேல் டெஸ்லர், ஒரு அபோக்ரிபல் கதாபாத்திரம், அதன் முடிவுகள் எண்ணற்ற கேலிக்குரிய உண்மைகளின் நடிகராக எப்போதும் நம்பமுடியாத சிரிப்புக்கு ஒரு காரணம். அதே சமயம், எந்தவொரு நபராகவும் இருப்பதற்கு, பணிநீக்கத்திற்கு மதிப்புள்ளது, ஒரு அடிப்படை காரணி, நம் அனைவருக்கும் உள்ளார்ந்தவை, புறக்கணிக்க முடியாது, இது காதல். ஆதாமும் நம்மில் ஒரு பகுதியாக இருப்பதால், அவர் நேசித்தார். நாவலின் முடிவில், அவர் அதை அவளுக்குக் கொடுக்கிறார், தேவையை கூட மீறும் கேள்விகளை எதிர்கொள்கிறார் என்று அவர் தனது நீல அட்டை நோட்புக்கில் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்ற தனது அன்பான நிலையான குறிப்புகளுக்கு அர்ப்பணித்தார்.
முழு புத்தகமும் ஒரே மாதிரியான ஒரு சுற்றுப்பயணமாக இருப்பதால், பலரும் கூட, மாரெச்சால் உதவ முடியவில்லை, ஆனால் டான்டே அலிகேரிக்கு அஞ்சலி செலுத்த முடியவில்லை, தனது சொந்த நரகத்தை உருவாக்கினார், அல்லது அதற்கு பதிலாக, ஜோதிட நண்பரான "ஷால்ட்ஸின் நரகம்" ஆடம். ஆகையால், அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு அத்தியாயத்தை இழுத்துச் செல்கிறோம், ஒவ்வொன்றும் மிகப்பெரியதாக இருக்கும் நரகங்கள் வழியாக, அவை ஒவ்வொன்றும் பாதாள உலகத்தின் மிகவும் சுவையான தீப்பிழம்புகளுக்கு கண்டனம் செய்யப்பட்ட ஒரு ப்யூனோஸ் அயர்ஸின் சிறந்த பகடி.
இது இன்னும் ஏற்கனவே அறியப்பட்ட ஒன்றின் சுற்றுப்பயணமாகும், அல்லது சிலருக்கு ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும் (நான் நம்புகிறேன்). இது அர்ஜென்டினா இலக்கிய வரலாற்றின் ஒரு பகுதி மட்டுமல்ல, வரலாற்றில் சிறந்த பாடல் வரிகளின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதால், அதை மீண்டும் படிக்க, அல்லது படிக்கத் தொடங்குவதற்கு ஒரு தவிர்க்கவும்.
லியோபோல்டோ மரேச்சலின் நூலியல்:
கவிதை-
"அகுலூச்சோஸ்", 1922
"ஓட்ஸ் ஃபார் மேன் அண்ட் வுமன்", 1929
"அன்பின் லாபிரிந்த்", 1936
"ஐந்து தெற்கு கவிதைகள்", 1937
"தி செண்டார்", 1940
"பாடல்கள் சோபியா", 1940
"சாங் ஆஃப் மார்டின்", 1950
"ஹெப்டமரோன்", 1966
"தி ரோபோ கவிதை", 1966
திரையரங்கம்-
"அன்டோகோனா வெலெஸ்", 1950
"டான் ஜுவான்", 1956
நாவல்-
"அடான் புவனோசெரெஸ்", 1948
"தி பாங்க்வெட் ஆஃப் செவெரோ ஆர்க்காங்கெலோ", 1965
"மெகாஃபோன் அல்லது போர்", 1970
பரிந்துரைக்கப்பட்ட இணைப்புகள்: http://www.elortiba.org/marechal.html; marechal.org.ar